überblick


how to get through

Anfang der 90er gelang es einer Gruppe von AktivistInnen Kabel der Telekom zu beschädigen und somit das Kommunikationsnetz des Franfurter Flughafens für Stunden ausser Betrieb zu setzen. Sie wollten damit vor allem auf die Missstände der deutschen Abschiebepolitik aufmerksam machen. Die Reportage zeigt somit einerseits die Sicherheitslücken der zunehmenden Vernetzung auf, hauptsächlich dokumentiert sie jedoch die vorherrschende diskriminierende Situation für Asylsuchende in Deutschland; so ist u.a. auch ein Ausschnitt von den Anschlägen in Rostock-Lichtenhagen im August 92 zu sehen.

juristische körper
D '95, dogfilm, berlin: R:Heitmann / Scheffner, 49 Min.

"Juristische Körper" verdeutlicht, wie der Überwachung immer bestimmte Einteilungen, Hierarchisierungen zugrunde liegen, die in gesellschaftlicher Ausgrenzung resultieren. Der Paß markiert den Schnittpunkt zwischen physischem und juristischem Körper. Er ist Ausdruck einer Definitionsmacht, die darüber entscheidet, wer "deutsch" und wer "nicht-deutsch", wer "Europäer" und wer "Nicht-Europäer", wer "legal" und wer "illegal" ist. Die unterschiedlichsten Sicherheitsstrategien schaffen zusammen ein dichtes Netz der Kontrolle, durch welches das alltägliche Leben in Europa zunehmend bestimmt und strukturiert wird. Was bedeutet ein Leben ohne Paß? Wer ist wann warum "illegal"? Nach welchen Regeln organisiert sich ein (Über)-Leben in der "Illegalität"?

lichter

Lichter erzählt sechs locker zusammenhängende Geschichten an der ehemaligen EU-Grenze zu Polen. Binnen zweier Tage spielen sich hier auf engstem Raum persönliche Schicksale ab. Stets mit dem auf beiden Seiten brachliegenden Grenzgebiet verbunden, dort, wo eigentlich keiner so recht investieren will, wo umso mehr Menschen auf der Suche nach einem besseren Leben in Kauf nehmen, zu Illegalen gemacht zu werden. Wirtschaftliches, infolgedessen auch soziales Brachland. Eine Gruppe ukrainischer Flüchtlinge auf dem Weg in den goldenen Westen, die von Schleppern abgezockt und noch vor der Grenze aus dem LKW geworfen werden. Der Frankfurter Geschäftsmann mit Vision: "Hier gibt es 20 Prozent Arbeitslose. Die liegen den ganzen Tag im Bett, ein Grund mehr, sich eine neue Matratze zu kaufen!". Oder der polnische Taxifahrer, der kein Geld hat, um seiner Tochter ein Kommunionskleid zu kaufen. Enttäuschte Hoffnungen der Marginalisierten, die versuchen, aus dem System Grenze auch einen kleinen Profit zu schlagen - doch daran verdienen ganz andere.

lilja4ever

Ohne Geld und ohne richtige Unterkunft wird Lilja von ihrer Mutter allein in der Trostlosigkeit einer russischen Wohnsiedlung zurückgelassen. Ihr einziger Traum ist der Traum vom glück- und wohlstandverheißenden Westen, der so omnipräsent ist, wie seine Realisierung unerreichbar. Doch dann trifft Lilja Andrej, der sie mit nach Schweden nehmen und ihr dort einen Job besorgen will. Lilja packt ihre Sachen und sitzt bald im Flugzeug nach Schweden, ohne zu wissen, was passieren wird ... Zehntausende osteuropäische junge Frauen und Mädchen träumen jedes Jahr von einer Zukunft im Westen - und werden betrogen, verkauft, legal oder illegal über Grenzen gebracht und dann überall in Westeuropa zur Prostitution gezwungen. Der Film betrachtet nur eines von vielen Mädchen- und Frauenschicksalen aus Osteuropa und zeigt zugleich die Perversität der heutigen Gesellschaft, in der Menschen als Ware behandelt werden.

men in black

Die zwei Bundesagenten J [Will Smith] und K [Tommy Lee Jones], die Men in Black, untersuchen alle Erscheinungen in Zusammenhang mit Aliens. In menschlicher Verkleidung leben ca. 15.000 friedlich-niedliche Wesen, häßlich-schleimige Monster, politisch höchst unkorrekte Zwerge oder sprechende Möpse auf der Erde. Sie betreiben Kioske, rauchen und saufen aus Langeweile oder verwalten von 9 bis 17 Uhr ihre "Kollegen von auswärts" im Men-in-Black-Hauptquartier. Jay und Kays Auftrag ist, eine intergalaktische Verschwörung, welche Attentate auf zwei Botschafter von gegnerischen Galaxien, die sich gerade in New York aufhalten, verübt, zu verhindern und die Terroristen zu schnappen, um im gleichen Atemzug einer Zerstörung der Erde vorzubeugen. Die 1997 von Barry Sonnenfeld gedrehte SciFi Actionkomödie gibt Stoff zum Diskutieren, wie flächendeckende Überwachungssysteme unter dem Vorwand innerstaatlicher [-galaktischer] Sicherheit verharmlost und Feindbilder des Fremden [Alienation] mystifiziert werden.

minority report
USA 2002, R: Steven Spielberg D: Tom Cruise, Colin Farrell, Samantha Morton, Max von Sydow u.a.

Im Jahre 2054 gibt es in Washington keine Morde mehr. Dank dreier "Pre-Cogs", unter Drogen gesetzten Menschen, deren Albträume ständig angezapft werden, kann John Anderton (Tom Cruise), Mitglied des "Department of Precrime", zukünftige Mörder zur Strecke bringen, bevor sie ihre Tat begehen können. Als Anderton herausfindet, dass er selbst in einigen Stunden einen Mord an einem ihm unbekannten Menschen begehen wird, versucht er der totalen Überwachung zu entkommen und damit einer Gesellschaft, in der Privatheit ein Fremdwort ist - und dich in jedem Geschäft Maschinen mit Namen ansprechen, weil Augenscanner die Identität längst festgestellt haben. Der Film zeigt nicht nur die neuesten Überwachungstechnologien im Einsatz, er beschreibt auch die Wunschvorstellung vieler Law&Order-VerfechterInnen: die "unfehlbare" Gesinnungsschnüffelei, der (Alb-)Traum von der vollständigen Berechenbarkeit und Kontrolle aller Menschen.

peeping tom
GB 60, R: Michael Powell, D: Karlheiz Böhm, Moira Shearer

Als Kind war Mark Lewis das Opfer bizarrer Überwachungs- Experimente seines Vaters, eines Wissenschaftlers, der die Auswirkungen von Angst auf das Nervensystem studieren wollte. Dazu präparierte dieser beispielsweise Marks Bett mit Echsen, um dann sein Erschrecken zu filmen. Nach dem Tod seiner Eltern arbeitet Mark in einem Filmstudio und macht nebenbei noch Pinup-Fotos. Doch sein Vater lässt ihn nicht los: Mit einer Konstruktion aus Kamera und Mordwerkzeug ermordet Mark Frauen und filmt sie gleichzeitig dabei, um den Ausdruck des Schreckens im Moment des Todes einzufangen. Parallel zu den Experimenten seines Vaters sind die Opfer imstande, durch einen auf der Kamera installierten Spiegel ihre eigene Todesangst zu sehen. Mark befreundet sich eines Abends mit Helene, einer Frau, die neu in sein Haus gezogen ist. Kann sie ihn von seinem Wahn befreien oder ist seine Sucht nach der Beobachtung der Angst grösser - und sie wird nur zu einem weiteren Opfer? Peeping Tom bezieht uns in Marks Voyeurismus ein, wir sehen seine zwanghafte Schaulust gleich doppelt, einmal durch seine Augen, später in der Aufzeichnung, die er Helene vorführt.

rear window - das fenster zum hof
USA 1954, 112 min., R: Alfred Hitchcock, D: James Steward, Grace Kelly

Durch sein gebrochenes Bein an den Rollstuhl gefesselt und unfähig, allein sein Zimmer zu verlassen, widmet der Journalist Jeff (James Stewart), von außen unsichtbar hinter den Vorhängen seines Fensters verborgen, seine Zeit dem Treiben im Hinterhof seines Hauses. Da er keine andere Beschäftigung hat, außer den Besuchen seiner Verlobten aus gutem Hause Lisa (Grace Kelly), die ihn in ihre eigene, ihm aber fremde Welt holen möchte, entwickelt sich zwischen ihm und den ihm unbekannten Beobachteten ein eigenes, jeweils ganz unterschiedliches Verhältnis. In einer seiner schlaflosen Nächte beobachtet Jeff seltsame Aktivitäten seines Nachbarn Thorwald, ein großer schwerer Sack, der Schatten eines großen Messers - traumhafte Bilder, die in wachschlafendem Zustand in sein Bewußtsein dringen. Oder aufmerksame Beobachtung und blitzschnelles Kombinieren? Durch das Objektiv seiner Kamera versucht er, den Ereignissen besser zu folgen, doch einige Momente entgehen ihm. Am folgenden Tag ist die durch ihre Krankheit ans Bett gefesselte (auch sie!) Frau Thorwald verschwunden. Jeff ist sich nun gewiß, Zeuge eines Verbrechens gewesen zu sein, und überredet seine Pflegerin Stella, seine Verlobte und einen befreundeten Detektiv, Thomas, ihm bei der Ermittlung der Geschehnisse zu helfen. Die Kamera übernimmt vollständig die Sicht des Protagonisten, bis zum letzten 'Endkampf'. Der Zuschauer wird in Jeffs Situation versetzt, und erlebt seine Nachbarn genauso, wie Jeff sie aus seiner individuellen Lage heraus erlebt. Es wird deutlich, wie sie zur Projektionsfläche seiner eigenen Persönlichkeit, seiner eigenen Geschichte und Erinnerungen werden können, weil sich ihm die reinen Bilder, ohne Zusatzinformationen darbieten, so daß sie, in jede Richtung offen, sich den Assoziationen des Betrachters unterordnen.

schuldig bei verdacht
USA 91, R: Irwin Winkler, D: Robert DeNiro, Anette Bening, George Wendt

David Merrill, ein fiktiver Hollywood-Starregisseur in den 50ern, kehrt aus Frankreich in die USA zurück, wo er vor den Ausschuss für Un-amerikanischen Aktivitäten geladen wird. Dieser Ausschuss, von McCarthy einberufen, sollte das (vermeintlich) kommunistisch unterwanderte Hollywood von kommunistischen, also un-amerikanischen Aktivitäten säubern. Er verweigert sich anfangs aus Prinzip, was zur Konsequenz hat, dass es ihm unmöglich ist, an seinem Film weiterzuarbeiten. Er wird mehr oder minder rausgeschmissen, solange er nicht "die Situation bereinigt", also vor dem Ausschuss aussagt, sich von kommunistischen Tätigkeiten lossagt und dem Ausschuss Namen von anderen (vermeintlichen) Kommunisten nennt. Der Versuch, sich über Wasser zu halten, indem er für drittklassigen Produktionen arbeitet, scheitert genauso wie die Arbeit am Broadway oder gar in einem kleinen Reparaturgeschäft für Kameras. Einmal, weil das gesellschaftliche Klima es nicht erlaubt und der Produzent selber Angst hat, das andere Mal, weil die FBI-Agenten ihn schon ausfindig gemacht haben und beobachten. Unter diesem Druck nimmt er ein neues Angebot seines alten Studios an, mit der Auflage, vor den Ausschuss zu treten. Das gesellschaftliches Klima, das damals die Kommunisten-Jagd möglich gemacht hat, ist heute eines, das jeden arabisch-aussehenden Menschen zum potentiellen Terroristen macht. Die Bevölkerung wird aufgefordert, "Verdächtige" zu melden, Denunziation von Unbeliebigen oder gar Freunden ist Teil dieses Systems.

sicherheit für die 80er D '80, Stadtjournal Hamburg, 15 Min.

Mit Sicherheit für die 80er zeigen wir einen Film aus den Anfangszeiten öffentlicher Videoüberwachung. Der Titel ist eine Anspielung auf den gleichnamigen Parteitag der SPD '79. Wir sehen, was mit Verkehrsüberwachungskameras ausser Verkehr noch alles überwacht werden kann.

sliver
USA 93, R: Phillip Noyce, D: Sharon Stone, William Baldwin, Polly Walker, Tom Berenger

Carly Norris (Sharon Stone) zieht nach ihrer Scheidung in ein Hochhaus in Manhatten. Dort trifft sie auf geheimnisvolle Nachbarn. Nach und nach kommt sie dem ein oder anderen Geheimnis auf die Spur. Dabei stösst sie auf eine ausgefeilte Überwachungsanlage, betrieben vom Besitzer des Hochhauses, Zeke Hawkins (William Baldwin). Dieser ist in der Lage, jeden Raum in jeder Wohnung des Hauses über Videomonitore zu beobachten. Die Abscheu vor dem Eindringen in die Privatsphäre der Bewohner, weicht schnell der Neugierde und dem Voyeurismus. Carly kann sich selbst dem Drang nicht entziehen, zerstört aber zum Schluss die Monitore. Der (versteckte) Zuschauer ist Voyeur, das gilt nicht nur für Carly, sondern auch für das Kinopublikum. Wir nehmen an der Intimsphäre der HausbewohnerInnen teil, beobachten diese durch die Kamera, genauso wie Zeke Hawkins. Zwar gelingt es Regisseur Phillip Noyce über den eher dürftigen Plot hinweg nicht, eine ähnliche Begeisterung für den Voyeurismus zu wecken, dennoch wird sein (versuchtes) Plädoyer deutlich: JedeR kann Voyeur sein und ist es vielleicht sogar, denn der Reiz des unbeobachteten Beobachtens, trotz Skrupel, lässt sich nur schwer ignorieren. Die Abgründe zwischen Voyeurismus und dem Recht auf Privatsphäre werden offengelegt und zeigen somit eine Facette des Problems von Überwachung.

sneakers - die lautlosen

Eine Gruppe Sicherheitsexperten hat von der National Security Agency den Auftrag, eine technologische Blackbox zu stehlen. Diese Anordnung von Computerchips sei in der Lage, jede verschlüsselte Nachricht zu dekodieren. Hinter ihr ist nun die Truppe um Robert Redford her, der einen alten Technologieanarchisten spielt, der sich seit den 70ern vor dem FBI versteckt. Dazu gehören außerdem zwei gesellschaftliche Außenseiter, dargestellt von Dan Aykroyd und River Phoenix sowie Sidney Poitier, der als CIA-Veteran die Seite gewechselt und sich den "Sneakers" angeschlossen hat. Der geheimnissvolle Drahtzieher hinter den Kulissen, gespielt von Ben Kingsley, funktioniert als Großer Bruder der USA der 90er. Der 1992 von Phil A. Robinson gedrehte Thriller "Sneakers - Lautlose Killer" thematisiert in spannender Weise Überwachungstechnologien. Wenngleich als kommerzieller Film gedreht, zeigt er den Missbrauch der Sicherheitsargumentation und Datenschutz. Der Film regt an zu hinterfragen, ob es "gute" und "böse" Überwachung gibt, welche Überwachungs-und Kontrollformen welchen Zweck erfüllen und wie dieser Zweck in der Öffentlichkeit dargestellt und wahrgenommen wird.

staatsfeind #1
USA 98, R: Tony Scott, D: Will Smith, Gene Hackman

Ein junger Naturwissenschaftler beobachtet mit seiner Videokamera den Mord an einem US-Senator. Um eine Aufdeckung seiner Verschwörung zu verhindern, versucht nun Thomas Reynolds, Chef der NSA, alles ihm mögliche, um die Aufnahmen in die Hände zu bekommen. Die besitzt mittlerweile der junge Anwalt Robert Dean (Will Smith), ohne auch nur einen Schimmer davon zu haben, was er da eigentlich mit sich herumschleppt. Es beginnt eine Verfolgsjagd mit allen Möglichkeiten moderner (Überwachungs-)Technik: Dean verliert seine Familie, seinen Beruf, sein Geld und seine Kleidung. Seine Verfolger sind ihm scheinbar immer einen Schritt voraus und er am Rande der Verzweiflung. Tony Scott ist ein spannender Action-Thriller gelungen, der gleichzeitig ein deutliches Plädoyer gegen den Überwachungsstaat ist. Der NSA fällt es leicht, Dean’¡Çs Daten zu verändern, ihn mit Hilfe von Wanzen und Satelliten zu überwachen und jedes noch so kleine Detail aus seinem Leben gegen ihn zu verwenden. Es wird deutlich, wie gefährlich Informationen sein können, wenn sie gegen die Menschen gerichtet werden. Der absolute Überwachungsstaat aus Orwells 1984 findet sich hier unter dem liberalen Deckmantel einer an wirtschaftlichen Interessen orientierten Demokratie.

terminal

Der Osteuropäer Viktor Navorski (Tom Hanks) verliert über Nacht seine Staatsangehörigkeit und damit jede Möglichkeit, den New Yorker Flughafen zu verlassen. So sitzt er im Transitbereich fest und versucht, sein Leben wie Robinson auf der Insel den Gegebenheiten des Flughafens anzupassen. Dabei kommt ihm immer wieder der von Terrorangriffsparanoia befallene Flughafendirektor und seine Security-Männer in den Weg, denn: America is closed.

thx 1138
USA 1970, 95 min., R: George Lucas D: Robert Duvall, Donald Pleasence

Robert Duvall spielt THX 1138, einen Arbeiter in einer futuristischen, (anti-) utopischen Gesellschaft. Das Leben hier ist stark reguliert, Sex illegal und tägliches sedieren mit Medikamenten gesetzlich vorgeschrieben. Als seine Mitbewohnerin LUH 3417 die Sedativa durch stimulierende Mittel ersetzt, erfährt THX, über schwere Entzugserscheinungen hinaus, zum ersten Mal Emotionen, verliebt sich in LUH und schwängert sie. Nachdem SEN 5241 dies bemerkt hat, konspiriert er gegen LUH, um mit THX zusammenzuleben. Alle drei werden jedoch verhaftet und eingesperrt, wobei THX und SEN nach ihrer Gehirnwäsche als lebende Ersatzteillager auf ihre Transplantation warten. Sie ergreifen die Flucht. THX lebt in einer streng automatisierten Welt: die Menschen sind uniform und leben in einer weißen und spartanischen Welt unter der Erdoberfläche. Entscheidungen fällt der Computer, das Gesetz wird von Automaten überwacht. Alle Aktionen werden mit Überwachungskameras aufgezeichnet. George Lucas entwickelt in seinem Frühwerk eine beklemmende Utopie. Jegliche individuelle Freiheit wird zu Gunsten der Sicherheit, dem wirtschaftlichen Fortschritt und der Aufrechterhaltung der gesellschaftlichen Muster durch Vergabe von Sedativa beschränkt. Dieser Film zeigt deutlich, wie gefährlich die Gratwanderung zwischen dem Streben nach Sicherheit und persönlicher Freiheit ist. Eine totale Überwachung der Menschen lässt Individualität schon allein aus dem Grund nicht zu, weil Abweichungen von einer festgeschriebenen Norm bereits als Fehler gelten und verfolgt werden können. Dieser Film zeigt deutlich die Notwendigkeit von Gesetzen, die eine Automatisierung und Vergrößerung staatlicher Datensammelwut einschränken. Handeln ohne Kontrolle durch andere ist Vorraussetzung für das Erleben von Freiheit.